ANEXO de la cartilla
Cronología de las gestiones para la asignación del espacio para la pieza«Una vez más, solo quedó la vibración de los cristales…» (2023), de Jochi Muñoz,
XXX Bienal Nacional de Artes Visuales
Jueves 15 de junio de 2023: Inscribí y entregué el proyecto de mi pieza «Una vez más, solo quedó la vibración de los cristales…» (2023) (Performance).
Miércoles 19 de julio de 2023: Rueda de prensa en que se anunciaron las obras seleccionadas para participar en la XXX Bienal Nacional de Artes Visuales. La pieza mía fue seleccionada.
Jueves 27 de julio de 2023: Conversación telefónica con Ana Agelán, curadora del Museo de Arte Moderno (MAM), en la que me planteó que la pieza debía realizarla en el escenario del Auditorio del Museo. Por igual, que debía hacerla antes del jueves 17 de agosto, fecha original de la inaugural del evento, para que la documentación quedara expuesta a partir de esa fecha, y que, además, debía volver a repetirla para el Jurado de Premiación, en fecha determinada más adelante, como también repetirla una tercera vez. Ante tales señalamientos, le pedía que nos reuniéramos personalmente, conjuntamente con Clara Caminero K., la curadora de mi pieza. Ella aceptó recibirnos en su oficina ese mismo día.
Al llegar a la oficina, además de Ana, se encontraban presentes Salvador Bergés, Luis Tejada, ambos museógrafos, y Amable López, excurador del MAM y actual asesor. quienes se quedaron en la reunión. En la misma ella me reiteró lo expresado anteriormente, y más aún, que debía repetir el performance una tercera vez en algún programa de animación para el público. Le señalé que mi pieza fue seleccionada para ser presentada ante el Jurado de Premiación, la que se grabaría durante el transcurso, y que ese producto era el que se habría de exponer en la sala.
Acordamos que al finalizar reunión chequearíamos algunas de las salas del MAM para determinar dónde realizaría la pieza, Luis Tejeada, Clara Caminero K. y yo nos disponíamos a hacer ese recorrido. Al ver que Ana se quedó sentada en su escritorio le pregunté que si nos iba a acompañar venía; me dijo que en un momento se nos uniría. Nos quedamos esperándola.
Pensamos que podríamos emplear la sala del segundo piso en la que están las pinturas de Yuly Monción. Quedamos que al momento en que realizaría el performance se desmontarían algunas de las obras colgadas, para disponer así del espacio vacío y blanco que requería mi pieza. Una vez finalizado, se colgarían de nuevo las obras que habían sido removidas.
Por igual, se determinó la pared en que sería colocada la pantalla donde se exhibiría el video del performance, el que sería grabado en la sesión ante el Jurado de Premiación (a la sazón, en fecha aún no determinada).
Lunes 31 de julio de 2023: Reunión con Juan Carlos Guzmán (responsable de la grabación del performance y de la creación de ciertos elementos visuales y sonoros que se emplearían) para chequear el espacio que habíamos elegido. Luego de hacer varias pruebas de tomas fotográficas y de video, sugirió que era más conveniente un espació con mayor profundidad. Le planteamos esto a Luis Tejada; tras analizar pros y contras, elegimos la sala donde se exhibían los cuadros de Dustin Muñoz, sita justo al lado de la de donde están las obras de July. Ese espacio era lo suficientemente ancho y con profundidad para la óptima colocación de cámaras fotográficas y de video, además de poseer las canaletas necesarias para montar los focos de luces requeridos.
La pared en que sería colocada la pantalla donde se exhibiría el video del performance continuó siendo la determinada el pasado jueves 27.
Viernes 4 de agosto de 2023: Este día entregué en la recepción del MAM una carta en físico dirigida a Ana Agelán, que hacía alusión a los puntos tratados en la reunión del pasado jueves 27 de julio, y que por lo puntual de la misma considero oportuna reproducir en extenso en la presente cronología:
«Distinguida señora Agelán: Retomando lo conversado en su oficina, el pasado 27 de julio, acerca del performance de mi autoría, «Una vez más, solo quedó la vibración de los cristales», que fue seleccionado para la XXX Bienal, considero oportuono dejar por escrito un par de las consideraciones tratadas en dicho encuentro.
Como sabemos, unas de las características de la categoría en que participo -el performance-, es la de ser una obra en vivo y efímera, y cuya constancia queda en el registro documental que se haga.
En el caso particular de mi pieza, conceptualmente la he concebido y estructurado para ser realizada en vivo en una única oportunidad, a la vez que se proyecte una grabación de la acción que estoy llevando a cabo en ese momento. Esto así para lograr mediante este recurso una sensación de continuidad de lo planteado en la obra. Un par de técnicos tendrá a cargo la realización de esto último. (Una nota de algo no mencioné en la reunión, pero no menos imprtante, es que repetir el performance en otras fechas presupondría un incremento en los gasto, ya que los honorarios de los técnicos tendría que cubrirlos).
En un proceso de postproducción se editará un documento audiovisual que será lo que se incluirá en la sala de exposición.
Debo señalar que las veces pasadas en que participé en la Bienal con performance, ese citado producto audiovisual estuvo listo para la ceremonia inaugural, ya que como los premios se anunciaban durante ese acto, obviamente, el Jurado de Premiación realizaba su trabajo con anterioridad al mismo.
Tal no ocurre en esta XXX Bienal, en que el anuncio de las obras premiadas se hará con posterioridad a la apertura del 17 de agosto, fecha para la cual el citado Jurado aún no habrá visto y evaluado mi performance, y, por ende, no tendríamos listo el documento audiovisual que ha de exhibirse en la sala.
Dada esa situación, no contemplada en la Bases de la Bienal, en la citada reunión le planteé realizar la pieza tan pronto como el miembro extranjero del Jurado llegue al país, y de nuestra parte, editar, con la mayor premura, el documento audiovisual que se expondría al público.
Señora Agelán, espero que esta situación pueda resolverse de modo que no afecte mi particiáción en el evento, y en caso que se presentare una objeción por parte de algún miembro de la Comisión Organizadora, pueda usted platearle la especificidad de mi performance.
Le doy las gracias por las atenciones, y le deseo éxitos en sus labores.»
Lunes 7 de agosto de 2023: Para esta fecha Ana Agelán me volvía a insistir en que empleara el espacio del escenario del auditorio para realizar el performance.
Viernes 11 de agosto de 2023: Ana Agelán me informó que aún no hay fecha para la llegada del miembro internacional del Jurado de Premiación. Que sería en las primeras semanas de octubre.
Jueves 17 de agosto de 2023: Inauguración XXX Bienal Nacional de Artes Visuales [POSPUESTA por tragedia en San Cristóbal].
Martes 22 de agosto de 2023: Inauguración XXX Bienal Nacional de Artes Visuales [POSPUESTA por paso del ciclón Franklin].
Miércoles 23 de agosto de 2023: Para esta fecha, Ana Agelán me dijo que aún no habían fijado el día para presentar los performances, pero que sería entre el 8 y el 15 de octubre.
Sábado 26 de agosto de 2023: Inauguración XXX Bienal Nacional de Artes Visuales [Finalmente EFECTUADA].
Lunes 11 de septiembre de 2023: Le escribí a Ana Agelán, vía Messenger, para saber si se había fijado la fecha exacta para la realización del Performance. Me devolvió informándome que aún no tenían la fecha de llegada del miembro internacional del Jurado de Premiación, y que, por tanto, no tenían la fecha que solicitaba.
Domingo 27 de septiembre de 2023: Vía WhatsApp, Ana Agelán me envió estos mensajes, que transcribo textualmente: «La presentación del performance sera el viernes 13 de octubre». «a partir de las 10 am». «se decidio que todos los performances se presentaran en el auditorio a puertas cerradas, solo con el jurado».
Lunes 28 de septiembre de 2023: Clara Caminero K., Juan Carlos Guzmán y yo nos reunimos en el Centro Cultural de España, a partir de las 9:00 A. M., en un espacio que nos cedieron, para probar las tomas que se harían en la grabación del video que se exhibiría. Por igual chequeamos los elementos visuales y sonoros implicados en la realización del performance.
Posterior a esto, nos dirigimos al MAM, para chequear el escenario del auditorio, y comprobar ante Ana Agelán que emplear ese espacio, además de ir en contra del concepto de la pieza, no era factible su uso debido a las dimensiones del mismo. Además, en el frente tiene una jardinera que sobrepasa el nivel del piso, lo que impide la visión de elementos que estarían esparcidos por el suelo.
Ana Agelán comprobó in situ todo lo señalado arriba. Me dijo que al día siguiente, esto es, el martes 29, tenía reunión con el Comité Organizador y que le iba a plantear el asunto. Le pedí que le planteara la necesidad que yo tenía de que el performance fuera realizado en el espacio expositivo que me fuera asignado el lunes 31 de agosto pasado.
Luego de haber visto y comentado sobre el escenario del auditorio, Clara Caminero K., Juan Carlos Guzmán y yo, junto con el museógrafo Luis Tejada, procedimos a chequear otros posibles espacios alternativos del MAM. En primer lugar, vimos el salón de la Biblioteca (a la sazón empleada como depósito), como también algunas oficinas y pasillos. Ana Agelán no nos acompañó al principio, sino, luego.
Cuando estábamos considerando las facilidades y desventajas del espacio de la Biblioteca, Ana Agelán se apareció y desde la puerta se limitó a decir un rotundo ¡Este no! Los cuatro nos extrañamos. Luego agregó que era el depósito de las obras no seleccionadas de la Bienal. Les dijimos que esas obras no había que sacarlas, sino solo ponerlas a un lado. Aún así no mostró interés.
Los demás espacios que vimos resultaron muy pequeños.
Martes 29 de septiembre de 2023: Día en que Ana Agelán tenía la reunión con el Comité Organizador. Le escribo por WhatsApp a primera hora, antes de que tuviera la reunión, para reiterarle lo que le había pedido el día anterior, esto es, que tratara de explicarle a los miembros la pertinencia del espacio que se me había asignado desde el inicio, ya que el escenario de auditorio y los otros espacios vistos el día anterior no reunían las condiciones. Ante este panorama creí que ella estaría sensibilizada y mostraría empatía.
Su respuesta fue: «Pero los cuadros de Dustin no se desmontan». Ante tal contestación no le escribí de vuelta. Solo me limité a pensar que con esa respuesta que me daba antes de la citada reunión, qué sería lo que ella iba a plantearle a Comité a favor de mi obra.
Martes 3 de octubre de 2023: Dado que hasta esta fecha no se había resuelto con Ana Agelán el asunto del espacio para la realización de mi performance, llamé al Ministerio de Cultura para solicitar una cita con el señor Giovanny Cruz, viceministro de Creatividad y Formación Artística del Ministerio de Cultura y presidente del Comité Organizador de la XXX Bienal Nacional de Artes Visuales. Me atendió la señora Rosa Elena Rodríguez quien me indicó que debía conversar con la señora Teresa Mirabal quien era el enlace Ministerio-Bienal, y que ella se pondría en contacto conmigo. Me llamó y me pidió que le relatara la situación; por algunos de sus comentarios me di cuenta que ya estaba enterada del asunto. Me dijo que se pondría al habla con las personas de MAM para solucionar el impasse.
Jueves 12 de octubre de 2023: Víspera de la realización de los performances para el Jurado de Premiación.
En vista de que a esta fecha no se me había comunicado nada acerca de la resolución del espacio, llamo a la señora Teresa Mirabal (la persona enlace Ministerio-Bienal), y le expongo esto. Ella se extraña, pues, me dijo que el día en que hablamos por primera vez, esto es, el martes 3 de octubre pasado, se puso al habla con Luis Tejada, museógrafo de la Bienal, para que se zanjara este asunto, y que me llamaran comunicándomelo. Mayor fue su extrañeza cuando le dije que en ningún momento recibí llamada desde el MAM.
Al parecer, lo expresado arriba le fue comunicado al señor Giovanny Cruz, viceministro de Creatividad y Formación Artística del Ministerio de Cultura y presidente del Comité Organizador de la XXX Bienal Nacional de Artes Visuales, ya que al poco rato escribió un mensaje en un grupo de WhatsApp que da cuenta del proceder de la señora Ana Agelán sobre la situación que nos atañe. Lo incluyo en esta cronología, pues el mensaje de marras se filtró el mismo día en que fue escrito, y se hizo del dominio público. Cito textualmente:
«Jochy Muñoz se retira de la XXX Bienal porque se siente muy maltratado por Ana Agelán. Esta le habría dicho que el Comité Organizador fue quien dispuso que los artistas tenían que hacer, obligatoriamente, los performances en el auditórium del MAM. Tanto el museógrafo de la Bienal como miembros de mi equipo encontraron soluciones para que el trabajo de Jochy se pudiera hacer frente a las paredes correspondientes; pero Ana Agelán, hablando en nombre del Comité Organizador, se habría opuesto radicalmente a las distintas soluciones exploradas. Me acabo de enterar. Como me acabo de enterar que el Comité Organizador se oponía a que los artistas participantes en la XXX Bienal hicieran sus performances en espacios que el museógrafo, Luis Tejeda, sugería como solución alterna.
Al parecer Ana Agelán se ha tomado, una vez más, atribuciones que no son de su competencia. Voy a investigar bien este asunto. Las informaciones que tengo parecen justificar la ofensa del artista en cuestión. Si el asunto hubiese llegado hasta mi persona, Jochy no se habría retirado de la Bienal.
Vuelvo a insistir en que los artistas son los verdaderos protagonistas de la Bienal y nadie más. Todo indica que no convencí a todo el mundo de eso. Creía que lo había logrado.»
Luego de semanas, Ana Agelán me escribe, a las 7:29 P. M. (antes de que circulara el escrito del señor Giovanny Cruz), para saludarme y preguntarme si estaba listo para mañana (para la realización del performance). Al leer esto solo me sonreí. Horas después, a las 10:12 P. M., Ana me escribe de nuevo, y me dice textualmente: «Cualquier cosa me puede escribir». Ya a esa hora estaba circulando el escrito del señor Cruz.
Viernes 13 de octubre de 2023: Le comunico formalmente al señor Gionvanny Cruz, en su calidad de presidente del Comité Organizador de la XXX Bienal Nacional de Artes Visuales, que me veía precisado a no presentarme a la sesión en que debía realizar mi performance, dado que (cito textualmente): «…luego de que se eligiera, conjuntamente con el museógrafo Luis Tejada, el lugar para la realización y grabación de mi pieza, el mismo me fue denegado por la señora Ana Agelán, Curadora del Museo, asignándome, en su lugar, el Auditorio, espacio este que desvirtuaría por completo el espíritu de la pieza.»
Y ya para concluir, tal como vimos en el escrito del señor viceministro y presidente del Comité Organizador, Giovanny Cruz, se echa por tierra la afirmación que, por dos meses y medio, mantuvo la señora Ana Agelán de que por decisión del Comité yo debía realizar mi pieza en el escenario del Auditorio. Al mantener esa actitud (desmentida como ya leímos), Ana Agelán me privó del derecho que me asistía de realizar y exhibir mi pieza acorde a los lineamientos contenido en el proyecto que, analizado y sopesado, fue elegido por el Jurado de Selección de esta XXX Bienal Nacional de Artes Visuales.
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Aquí la cartilla de Caligrafía en versión digital: https://online.fliphtml5.com/mwddv/cuxe/?fbclid=IwAR18s6krXRGrSgWZjXqUvbe-yeRv1vsct7Gm6fZwsSwePGx9O_yIpM0jSdI#p=1
